Parham Nassehpoor

El tar persa es un instrumento de cuerda. En estos instrumentos musicales una cuerda vibrante estirada produce el sonido inicial. También se les llama cordófonos. La palabra "Târ" significa cuerda. El tar persa también se llama "Târ-e Shirâz", el tar de Shiraz. Shiraz es uno de los centros culturales más importantes de Irán (Persa). El tar persa es un instrumento de cuerda pulsada, por lo que significa que se utiliza una púa para puntear o rasguear el instrumento. El tar persa es un instrumento de cuerda con trastes, por lo que el instrumento tiene trastes atados al mástil. En mi opinión, podemos tener una familia de instrumentos Tar como la familia de instrumentos Lute y preferiblemente me gustaría contar el tar persa como miembro de la familia de instrumentos Tar, y no de la familia de instrumentos Lute. Algunos otros instrumentos de la familia Tar: Dotar, Setar, Sitar, Tar Caucásico y Guitarra.

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Impresiones de Irán
Videoclips de Irán con la actuación de Tar Persa

Tar Persa tiene tres hileras de cuerdas. Cada hilera ha estado compuesto por dos cuerdas de metal. Las dos cuerdas de la primera hilera (la primera y la segunda cuerda de abajo hacia arriba) se denominan "Cuerdas Blancas", están afinadas al unísono y están hechas de acero. Las dos cuerdas de la segunda hilera (la tercera y cuarta cuerda de abajo hacia arriba) se denominan "Cuerdas Amarillas", están afinadas al unísono y están hechas de Bronce o Bronce Fósforo. Las dos cuerdas de la tercera hilera (la quinta y la sexta cuerda de abajo hacia arriba) tienen nombres diferentes y están afinadas en una octava o en tonos diferentes. La cuerda más delgada de la tercera hilera se llama "Cuerda de bordón" y está hecha de acero y la cuerda más gruesa de la tercera hilera se llama "Cuerda de Bajo" y está hecha de Bronce o Bronce Fósforo. Las cuerdas de tar persa se utilizan en diferentes espesores o calibres. Estos calibres se eligen en milésimas de metro. Aquí les voy a sugerir algunos calibres para cuerdas de tar persa. Puedes utilizar 0,18 mm o 0,20 mm para las cuerdas blancas y la cuerda de bordón, 0,20 mm o 0,22 mm para las cuerdas amarillas y 0,35 o 0,40 para la cuerda del bajo.

Presionar una cuerda contra un traste determina la longitud de vibración de las cuerdas y, por lo tanto, su tono resultante. Los trastes de Tar Persa están hechos en su mayoría de tripa, incrustados alrededor del mástil y ubicados en los puntos que se determinan según el oído de los músicos. Cada traste consta de 3 o 4 hilos según la tradición. Los trastes son móviles, porque a veces necesitamos moverlos para obtener una nueva disposición de trastes. Los trastes desgastados por el uso intensivo se pueden reemplazar. El número de trastes de Tar Persa puede estar entre 22 y 28. Os muestro en la siguiente imagen los trastes de mi Tar Persa en Octava. Los trastes entre tonos enteros y medios tonos representan los microtonos. Algunos músicos y fabricantes de tar persa utilizan trastes de nailon o metal.

¿Cómo afinar el tar persa?

El centro tonal o tono base de la pieza inicial de cualquier "Dastgâh" tiene un gran papel en la afinación del Tar persa. Vamos a suponer que las cuerdas blancas están afinadas en "do". La mayoría de las veces las cuerdas amarillas están afinadas en "sol". Voy a llamar cuerdas de afinación a las cuerdas del bordón y del bajo, porque la afinación de estas cuerdas cambia al elegir un nuevo Dastgah o al tocar el mismo Dastgah desde un tono base diferente. Voy a presentar aquí las afinaciones tradicionales del Tar Persa. Preste atención al orden de las cuerdas: de izquierda a derecha, cuerdas blancas (Primera, Segunda), cuerdas amarillas (Tercera, Cuarta), cuerda de bordón (Quinta) y agitación de bajo (Sexta). Tenga en cuenta que las cuerdas amarillas están afinadas más graves que las blancas, el signo "_1/4bemol" significa cuarto de tono bemol y las alteraciones se utilizan sólo para mostrar el traste deseado.

clavijas de tar persa

Afinaciones de tar persa

Dastgah Mahur

Dastgah Rast Panjgah

Dastgah Shur

Dastgah Nava

Dastgah Homayun

Dastgah Chahargah

Dastgah Segah

Avaz Esfahan

Avaz Tork

Avaz Afshari

Avaz Abuata

Avaz Dashti

Introducción

Aquí voy a presentar sólo algunos virtuosos de tar persa. Incluye algunas líneas importantes sobre su vida musical, una imagen y una muestra de audio. Espero que esta información sea de ayuda para los amantes del tar persa que quieran desarrollar su habilidad para tocar el tar persa.

Aqa Ali Acbar Farahani - Jefa de la dinastía de tar persa y repertorio principal de tar persa

La imagen me la regaló (Parham Nassehpoor) Hutan Ansari, nieto de Abdol Hossein Shahnazi.
También fue retocado por mí.

Mirza Hosseyn Qoli

Mirza Hosseyn Qoli (alrededor de 1851-1915), el virtuoso del tar persa, era hijo de Ali Acbar Farahani, el legendario intérprete de tar persa. Hizo arreglos para tar persa, su propia interpretación del repertorio de música artística persa. Este arreglo musical muestra su habilidad para tocar el tar persa y su profunda impresión artística. Su hijo Ali Acbar Xan Shahnazi interpretó este tesoro de la manera más hermosa con algunos cambios según su propio gusto musical.

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Solo de tar persa
Dastgah: Shur

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Interpretación de Mirza Hosseyn Qoli del repertorio principal de música persa (Radif) - La grabación

Darvish Xan

Darvish Xan (Qolam Hosseyn Darvish 1872-1926) fue un compositor, intérprete de tar persa y setar. Fue alumno talentoso de dos maestros de música artística persa, Mirza Hosseyn Qoli (Tar Persa) y Mirza Abdollah (Setar). Fue a Londres y Tbilisi para grabar algunas obras de música artística persa. Fue uno de los primeros músicos que desarrolló la forma musical "Pish Daramad" en la música persa. Desarrolló su propia interpretación del repertorio musical persa.

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Solo de tar persa
Dastgah: Homayun

Ali Naqi Vaziri

Ali Naqi Vaziri (1886-1979) fue un virtuoso de tar persa, compositor y teórico musical. Aprendió el tar persa y el repertorio instrumental de la música artística persa con Mirza Abdollah y Mirza Hosseyn Qoli. Fue el primero que publicó un método para el tar persa y sugirió una nueva teoría para la música persa, aunque eso no coincide con la realidad de la música persa, pero fue un buen esfuerzo y un punto de partida para investigar sobre la teoría de la música persa. Intentó con todas sus fuerzas que la música y los músicos alcanzaran una nueva y alta posición social. Intentó realizar cambios revolucionarios en la música persa, pero inspirado en la teoría de la música clásica occidental, porque pensaba que la única forma de realizar un cambio en la música persa es crear música persa homofónica y polifónica.

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Solo de tar persa
Avaz: Esfahan

Ali Akbar Shahnazi

Maestro Shahnazi (1897-1985) fue un virtuoso del tar persa y compositor de música persa. Compuso su propio repertorio de música artística persa (Radif), que también incluyó diferentes formas rítmico-métricas. Enseñó durante unos 60 años el repertorio de música artística persa de su padre y el suyo propio y educó a muchos intérpretes de tar persa. Grabó la interpretación de su padre del repertorio instrumental de música persa (Radif) en 1962, que es, en mi opinión, quizás el repertorio principal de música persa grabado más hermoso.

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Solo de tar persa
Avaz: Abuata

Interpretación de Mirza Hosseyn Qoli del repertorio principal de música persa (Radif) - La transcripción

Morteza Neydavud

Maestro Neydavud (1900-1990) fue un virtuoso del tar persa y compositor de música persa. Compuso diferentes formas musicales como "Pish Daramad", "Reng" y "Tasnif" (Canción). "Tasnif Morqe Sahar" es una de sus obras más conocidas. Su padre (Bala Xan) era jugador de TonbaK. Se familiarizó con Qamar, la gran cantante femenina, y descubrió su talento como cantante, por lo que la educó y luego tocó y grabó con ella varias grandes obras musicales y Qamar se convirtió en la cantante más famosa de aquellos días. Morteza Xan estableció su propia escuela de música y la llamó "Darvish Xan" en honor a su maestro Darvish Xan. Siempre estuvo agradecido y honrado por grabar su interpretación del repertorio de música persa para Tar Persa. Emigró a los Estados Unidos de América algunos meses después de la revolución (1979) en Irán. Tenía una expresión y articulación musical especial, que algunos denominaron estilo judío. No hay investigaciones sobre este término, pero jugadores que también eran judíos como Yahya Xan Zarpanje y Soleyman Xan Ruhafza han visto una forma similar de jugar. Tenga en cuenta que estos músicos judíos han elegido apellidos musicales.

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Solo de tar persa
Avaz: Dashti

Abdolhosseyn Shahnazi

Abdolhosseyn Xan Shahnazi(1905?-1949) fue un gran jugador de tar persa, hijo de Mirza Hosseyn Qoli y hermano menor de Ali Acbar Xan Shahnazi. Era un niño cuando falleció su padre, Mirza Hosseyn Qoli, por lo que aprendió el tar persa y el repertorio instrumental básico persa, Radif, de su hermano mayor, Ali Acbar Xan Shahnazi. Su estilo de tocar según sus grabaciones está influenciado por el estilo de Ali Acbar Xan Shahnazi, pero se puede escuchar clara y obviamente en su interpretación su propio gusto musical y creativo. Se dice que cambió su estilo de juego por uno nuevo, que la próxima generación de jugadores de Tar Persa como el Maestro Jalil Shahnaz y otros fueron influenciados por su estilo de juego. Lamentablemente no existen grabaciones de su nuevo estilo de tocar, por lo que podemos tener una imagen o idea al respecto.

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Solo de tar persa
Dastgah: Segah

Yahya Zarpanje

Yahya Xan Zarpanje (1897-1932) aprendió el tar persa de Mirza Hosseyn Qoli y Darvish Xan. Proviene de una familia de músicos. Su padre era cantante de canciones "Tasnif" y tamborista de marco persa "Dayere". Era famoso por ser un practicante incansable y persistente de tar persa. Puedes descubrir en su forma de tocar, así como en la forma de tocar de Morteza Xan Neydavud, el estilo o gusto especial de tocar, que es famoso como la forma judía de tocar.

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Solo de tar persa
Dastgah: Mahur

Farhad Arjangi

Maestro Farhad Arjangi (1939-1961) proviene de una familia con pintores de renombre de diferentes generaciones. Comenzó a aprender el tar persa a la edad de 7 años con Ali Acbar Xan Shahnazi. Anotó el repertorio instrumental (Radif) de Mirza Hosseyn Qoli y Ali Acbar Xan Shahnazi para tar persa con un alto grado de precisión. Comenzó a enseñar en la Escuela Nacional de Música cuando sólo tenía 18 años. Es una gran lástima que Farhad, un gran músico y virtuoso de tar persa, muriera a una edad temprana. La pieza de audio aquí se ha reproducido con algunas similitudes con el estilo de interpretación de Ali Naqi Xan Vaziri.

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Solo de tar persa
Dastgah: Chahargah

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Vídeos raros de su actuación de tar persa
Dastgah: Abu'ata

Jalil Shahnaz

Jalil Shahnaz (1921-2013) fue un gran jugador Tar persa. Estudió bajo la supervisión de su hermano, Hosseyn Shahnaz. Su estilo de tocar Tar Persa ha sido influenciado por el estilo de tocar de Abdol Hosseyn Shahnazi, pero parece que desafortunadamente no hay grabaciones de este estilo especial de tocar de Abdol Hosseyn Xan para comprender su impacto en la próxima generación de jugadores de tar persa.

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Solo de tar persa
Dastgah: Homayun

Mohammad Reza Lotfi

Maestro Mohammad Reza Lotfi (1947-2014), intérprete de tar persa y Setar y compositor. Fundó el conjunto "Sheyda" y fue director del conjunto y solista. Actuó en el Festival de las Artes de Shiraz. Fundó con Amir Hushang Ebtehaj - Saye (Poeta) el centro cultural "Chavosh".

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Dúo de tar persa y tonbak
Dastgah: Segah
TonbaK: Nasser Farhangfar

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Lectura musical
Momento eterno
Poeta y lectura de poesía: Ehsan Tabari
Tar Persa: M.R. Lotfi

Aquí voy a presentar dos duetos más similares de Tar Persa y Tonbak.

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Tar Persa: Parham Nassehpoor
TonbaK: Peyman Nasehpour
Dastgah: Chahargah

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Dastgah: Segah
Dúo de tar persa y tonbak